Весь мир - ТЕАТР...

[Viki]

А можно Сергея Маковецкого, Виктора Добронравова, Артура Иванова, Василия Симонова, Екатерину Крамзину, ту, что Серафиму в "Беге" играет, и обязательно Ольгу Лерман в роли Татьяны и тогда бы я посмотрела Онегина в Вахтанговском.
Мы тут на днях три дня подряд спектакли посмотрели с Добронравовым, надо бы четверный заиметь. "Бег", конечно, вне конкуренции.
Хочу "Те же и Маковецкий" )))

phpBB [video]

У кого есть возможность просто для сравнения посмотрите по ссылке в контакте тот же фрагмент с Евгенией Крегжде. Небо и земля. Лерман мне нравится намного больше.

https://vk.com/video21024663_170846891

[Viki]

"Бег". Александр Володин. Голос - Артур Иванов.

phpBB [audio]

Надо следить за своим лицом,
чтобы никто не застал врасплох,
чтоб не понял никто, как плох,
чтоб никто не узнал о том.
Стыдно с таким лицом весной.
Грешно, когда небеса сини,
белые ночи стоят стеной –
белые ночи, черные дни.
Скошенное (виноват!),
мрачное (не уследил!),
я бы другое взял напрокат,
я не снимая его б носил,
я никогда не смотрел бы вниз,
скинул бы переживаний груз.
Вы оптимисты? И я оптимист.
Вы веселитесь? И я веселюсь.

[Марина]

Вот так бывает смотришь, выкладываешь видео и тебе предлагают в рекомендованном, на Даниила предложили.... пропущу (Вика напомни скажу на ушко)
На мой поклон Барабанов в рекомендованное предложили Юрий Бутусов "Макбет.Кино" | сцены (Театр имени Ленсовета)
И кто бы снял - Константин Демидов

phpBB [video]

https://www.youtube.com/watch?v=bdHnphfiMQw

[Viki]

На мой поклон Барабанов в рекомендованное предложили Юрий Бутусов "Макбет.Кино" | сцены (Театр имени Ленсовета)
И кто бы снял - Константин Демидов

Чем только артисты не занимаются, когда они не на сцене))))

[Viki]

Марин, смотри, 6 июня все как я хотела. Только одна засада - Добронравова нет.))))

Действующие лица и исполнители:
Евгений Онегин
Сергей Маковецкий

Евгений Онегин
Евгений Пилюгин

Гусар в отставке
Артур Иванов

Владимир Ленский
Олег Макаров

Владимир Ленский
Василий Симонов

Татьяна Ларина
Ольга Лерман

«Сон Татьяны»
Юлия Борисова

Ольга Ларина
Наталья Винокурова

Странница с домрой
Екатерина Крамзина

[Марина]

Чем только артисты не занимаются, когда они не на сцене))))

и режиссер, и художник)))

[Марина]

Марин, смотри, 6 июня все как я хотела. Только одна засада - Добронравова нет.))))

Добронравов играет всегда, чьи слова?
Ну попробуем))))

[Viki]

Добронравов играет всегда, чьи слова?
Ну попробуем))))

Я правда думала всегда. Этот спектакль к 60-летию Маковецкого. Ему 13 июня 60 лет исполняется. Может не стоит без Вити?

[Viki]

Вот это класс. Оказывается песни "Черный ворон" и "Я остаюсь" Артур Иванов в "Бег" принес сам, не Бутусов. Чувствую, 15 опять сорвусь на Бег)))))

[Марина]

Чувствую, 15 опять сорвусь на Бег)))))

гы)))

[Viki]

НОЧЬ ПЕРЕД КАЗНЬЮ
Тюремная камера, в которую заточен Тиль. Решетка. Полумрак. Тишина.
Тиль (прошелся по камере, попробовал прутья решетки ла прочность, крикнул кому-то в темноту). Эй! Отзовись! Эй, солдат!
Голос из-за кулис: «Со смертниками запрещено разговаривать».
Почему?.. Эй!.. (Прислушался.) Молчишь? Зря! Потом захочешь поболтать со мной, ан будет поздно… Ну, не хочешь — не надо… (Тихо запел.) «Ой, Тили-тили Тиль — будем петь и веселиться, ой, Тили-тили Тиль…»
Голос из-за кулис: «Петь запрещено!»
Что за черт, все запрещено… А думать можно? Эй, солдат, думать можно?
Голос из-за кулис: «Не знаю».
Ну, сходи у начальства выясни!.. (Сел, задумался. В его воображении возникает Клаас.) Здравствуй, отец!
Клаас. Я пришел проводить тебя.
Тиль. Ты хочешь сказать — встретить?
Клаас. Я говорю то, что говорю… Я пришел проститься…
Тиль. Не валяй дурака! Мы скоро свидимся… Иди приготовь мне на небе облачко помягче…
Клаас. Тиль, у меня для тебя плохие новости: там ничего нет!.. Ни рая, ни ада… Ничего! Одно пространство и тишина.
Тиль. Не дури!.. Что-то должно же быть… Ты, поди, не разглядел спьяну-то?
Клаас. Я не шучу… Оказывается, сынок, живем только тут, на земле. И при жизни, и после смерти… И я жил только в твоей памяти. Не станет тебя не станет и меня… Поэтому давай прощаться!
Тиль. К чему ты клонишь?.. Ты пришел меня проверить: не начну ли я цепляться за жизнь?.. Думал, стану кататься по полу и выть по-собачьи?..
Клаас. Только попробуй!
Тиль. Ах, старый плут!.. Неужели ты во мне сомневался? Да я без тебя знаю, что там ничего нет. Если б на том свете было лучше, чем на этом, здесь никого бы не осталось!.. Так что зря волнуешься: я знаю, на что иду!
Клаас. Послушай, Тиль, я пришел не за тем, чтоб сломать твою волю, но… Как тебе это объяснить? Ерунда получается: я сгорел, думал, у тебя жизнь по-иному сложится… А у тебя — то же самое! И конца этому не видно… И мы все умираем, умираем… А умирать-то самое последнее дело…
В воображении Тиля возникает король Филипп.
Филипп. Старик прав!

Тиль. Я не звал вас, ваше величество…
Филипп. Но ты подумал обо мне?
Тиль. В такие минуты в голову всегда лезет всякая ерунда!..
Филипп. Да послушай, Тиль, послушай… Не спеши перебивать! Ты идешь на плаху без тени сомнения и наивно полагаешь, что в этом есть какой-то смысл… А вдруг смысл только в твоей дальнейшей жизни?.. Ты — художник, ты мог бы написать удивительные полотна, которые, возможно, прославили б тебя на века… Сопоставь! Взвесь!.. Что ценнее для человечества: художник Уленшпигель или безвестный шут, казненный в эпоху Филиппа Второго?..
Тиль (нетерпеливо). Ваше величество…
Филипп. Погоди! Дослушай до конца… Ты мстишь мне за убитых соотечественников, за сожженные дома… Но подумай: а вдруг это все естество? Ты же не испытываешь ненависти к землетрясению или к извергающейся лаве вулкана? При этом тоже гибнут люди… Ну и что? Природа, уничтожая, обновляется… Короли тоже порождение природы… За что ж ты ненавидишь меня? И вообще, что ты знаешь обо мне?.. О моих мыслях? О моих бессонных ночах? О моих страданиях?.. Почему нам не попытаться понять друг друга?
Тиль. Потому что это невозможно!
Филипп. Но почему?!
Тиль. Потому что на сто ваших вопросов я задам сто своих!.. Что нам делать с пеплом отца, ваше величество? Что нам делать с десятью тысячами гугенотов, убитых в Варфоломеевскую ночь? Что нам делать с тем ребенком, который родился в ту ночь и не был еще ни католиком, ни гугенотом, но которого сожгли за компанию?! Пока вы не ответите на мои вопросы, я не стану думать над вашими!
И плевать мне, что вы — порождение природы. Я и природу ненавижу, когда она сеет смерть… Когда-нибудь я и с вулканами рассчитаюсь, пока просто руки не доходят!.. Так что не ищите во мне сочувствия, ваше величество!.. Ступайте отсюда! Бог подаст!..
Филипп уходит.
Клаас. Здорово ты ему вмазал!
Тиль. Нет, отец, плохо… Я не сказал и трети того, что должен… Слова! Не могу отыскать слова…
Клаас. Нет, лихо… Я-то вообще так не могу… Я, бывало, чуть что: раз — в морду! И весь спор!
Тиль. Сейчас другое время, отец. Сейчас надо бить не в морду, а в мозги! А для этого нужны слова…
Клаас. Ну, тогда скажи что-нибудь и мне на прощанье…
Тиль. Хорошо… (Пауза.) Помолчим.
Клаас. Помолчим… Ты не беспокойся обо мне, сынок. Меня уж нет.



Когда там премьера на Малой Бронной? Вот чувствую как в прошлый раз будет, я в Испанию, а они надумают играть)))

[Viki]

Я прямо боюсь спросить, кто же из двух будет играть Жуана, Райкин или Трибунцев?)))))

[Viki]

Правильно, Богомолова - в Питер, пусть там эстетскую публику развращает в БДТ с Гусевской "Славой", Бутусова - к нам в Москву в МХТ и Вахтангова. Где ещё один спектакль Юрия Николаевича в Вахтанговском? Витя обещал... Ну и где он?))))

[Viki]

https://www.kommersant.ru/doc/3670068

Скандала не будет. Критики попишут, попишут и успокоятся. И дело даже не в том, что зритель подустал от режиссуры Богомолова, я так точно. При общем знаменателе, и Бутусов, и Богомолов ставят спектакли способом компиляции, подводя под выссказывание разные тексты, они очень разные. тихий и практически безэмоциональный Богомолов, пусть он и утверждает, что простой обыватель, мы с вами, в отличии от заевшихся критиков что-то там замечает на лицах актеров, считывает микроскопические изменения и интонации, полужесты, я уверяю - нет. Просто сложно из под потолка МХТ что-то считать, это очень далеко и нефига не видно, я уж точно знаю, я оттуда смотрела ярчайший спектакль Богомолова "Карамазовы". Не до летает туда ничего, кроме юмора и страстности, когда она исходит со сцены. Всё, что меньше - мимо и не заметно. Бутусов же наоборот, ярок. Сложен и эмоционален, иногда избыточно сложен, он от этого ещё привлекательнее его спектакли. Спектакли Юрия Никлаевича рождают ощущение катарсиса, в отличии от высасывающих соки спектаклей Константина. А дело в том, что наступает очередной "конец" очередной "прекрасной эпохи", как по Бродскому. Люди не будут митинговать, они просто перестанут ходить в театр, и опять можно будет купить билет на "Оттело" с Маковецким перед спектаклем и увидеть в зале половину заполненного партера в театре Вахтангова или прийти в театр на Малой Бронной и сесть в любой ряд, ну потому что там треть зала заполнены, после ухода Андрея Альбертовича с Бронной было именно так. А над Богомоловым печалится не стоит, он работу себе найдет, правда не у нас...

КОНЕЦ ПРЕКРАСНОЙ ЭПОХИ
Потому что искусство поэзии требует слов,
я - один из глухих, облысевших, угрюмых послов
второсортной державы, связавшейся с этой,-
не желая насиловать собственный мозг,
сам себе подавая одежду, спускаюсь в киоск
за вечерней газетой.

Ветер гонит листву. Старых лампочек тусклый накал
в этих грустных краях, чей эпиграф - победа зеркал,
при содействии луж порождает эффект изобилья.
Даже воры крадут апельсин, амальгаму скребя.
Впрочем, чувство, с которым глядишь на себя,-
это чувство забыл я.

В этих грустных краях все рассчитано на зиму: сны,
стены тюрем, пальто, туалеты невест - белизны
новогодней, напитки, секундные стрелки.
Воробьиные кофты и грязь по числу щелочей;
пуританские нравы. Белье. И в руках скрипачей -
деревянные грелки.

Этот край недвижим. Представляя объем валовой
чугуна и свинца, обалделой тряхнешь головой,
вспомнишь прежнюю власть на штыках и казачьих нагайках.
Но садятся орлы, как магнит, на железную смесь.
Даже стулья плетеные держатся здесь
на болтах и на гайках.

Только рыбы в морях знают цену свободе; но их
немота вынуждает нас как бы к созданью своих
этикеток и касс. И пространство торчит прейскурантом.
Время создано смертью. Нуждаясь в телах и вещах,
свойства тех и других оно ищет в сырых овощах.
Кочет внемлет курантам.

Жить в эпоху свершений, имея возвышенный нрав,
к сожалению, трудно. Красавице платье задрав,
видишь то, что искал, а не новые дивные дивы.
И не то чтобы здесь Лобачевского твердо блюдут,
но раздвинутый мир должен где-то сужаться, и тут -
тут конец перспективы.

То ли карту Европы украли агенты властей,
то ль пятерка шестых остающихся в мире частей
чересчур далека. То ли некая добрая фея
надо мной ворожит, но отсюда бежать не могу.
Сам себе наливаю кагор - не кричать же слугу -
да чешу котофея...

То ли пулю в висок, словно в место ошибки перстом,
то ли дернуть отсюдова по морю новым Христом.
Да и как не смешать с пьяных глаз, обалдев от мороза,
паровоз с кораблем - все равно не сгоришь от стыда:
как и челн на воде, не оставит на рельсах следа
колесо паровоза.

Что же пишут в газетах в разделе "Из зала суда"?
Приговор приведен в исполненье. Взглянувши сюда,
обыватель узрит сквозь очки в оловянной оправе,
как лежит человек вниз лицом у кирпичной стены;
но не спит. Ибо брезговать кумполом сны
продырявленным вправе.

Зоркость этой эпохи корнями вплетается в те
времена, неспособные в общей своей слепоте
отличать выпадавших из люлек от выпавших люлек.
Белоглазая чудь дальше смерти не хочет взглянуть.
Жалко, блюдец полно, только не с кем стола вертануть,
чтоб спросить с тебя, Рюрик.

Зоркость этих времен - это зоркость к вещам тупика.
Не по древу умом растекаться пристало пока,
но плевком по стене. И не князя будить - динозавра.
Для последней строки, эх, не вырвать у птицы пера.
Неповинной главе всех и дел-то, что ждать топора
да зеленого лавра.

[Viki]

Увидев вчера список номинантов "Звезды театрала" я попала в состояние непонимания и диссонанса. Как так? На главную роль Даниила выдвинули, а на Лучший спектакль "Онегин" нет? Ладно, здесь литературно-музыкальный спектакль не подходит под категории. А "Маленькие трагедии" Серебренникова? Лучший режиссер без лучшего спектакля Большой формы?  Потом я стала вспоминать и заново анализировать спектакль. Вчера же появилась информация о не продлении контракта у Богомолова с МХТ, и я поняла, Кирилл Семенович ой как прав в своих "Трагедиях". Безжалостен в оценках,  но прав. Эпоха надежд сменяется постепенно эпохой заморозков. А может это была иллюзия и эпоха свобод не наступала? Да нет, вроде была. Иначе откуда бы появились все эти Бутусовы, Серебренниковы, Богомоловы, Диденко, Могучие, Адасинские и иже с ними? И причём тут "Маленькие трагедии"? А он об этом. Начинается все с завязки, с "Пророка". Вокзальный буфет, 70е-80е годы. Время застоя, пустых прилавков, очередей и спивающихся от нереализованности молодой творческой интеллигенции. Такого пьянчужку в вокзальном буфете (сразу всплывает в ассоциативном ряду Венечка Ерофеев) шестикрылый серафим и выхватывает из толпы и выводит его из состояния сна, моральной смерти и духовной пустоты. А дальше пророк трансформируется в Моцарта, в усмерть пьяного, не стоящего на ногах, которого Сальери откачивает, переливая ему свою кровь, вытаскивая из унитаза обрывки партитур, приводит в божеский вид. Так ли уж гений и злодейство не совместны? Что позволенно таланту? Ремесло или талант? Все эти стандартные вопросы пушкинской трагедии утопают и растворяются в пришедших 90-х, где гениальных, философичных мальчиков-идеалистов в рядах молодых сменили мальчики в спортивных костюмах и на байках, а барон не трясется над златом, а беспокоится о судьбе своей коллекции книг, интеллигент из 70-х в противостоянии поколению 90-х. Они не понимают друг друга, разговаривая в сущности на разных языках. Жестокая молодость, варварским образом скидыващая книги в грязь, это не о том, что молодым книги не нужны. Это о сломе ценностей, их отвержении. Альбер, заботящийся о себе,  - приход индивидуализма. На этом сломе и вырастает поколение Гуанов, для которых "Я" - первостепенно. Отрываясь от традиций предыдущих поколений, они свободны, умны, активны, одно НО, "меня он удалил меня ж любя", гибельная связь с властью и Кириллу теперь этого не знать. В "Маленьких трагедиях" ужасно много двойников: пророк, Моцарт, и Фауст; Лаура, Анна, она же бес; Сальери и бесноватый юродивый в Каменном госте; барон и Вальсингам; Карлос и Командор. И это не спроста. Где-то они зеркало друг друга, где-то продолжение. Что же с Гуаном? Любовь? Да. Удивительно, но это не любовь к женщине.  Как бы это объяснить? Командор лежит в гробу, в стеклянном, старая витрина, в продмагах была такая, как в мавзолее - прошлое. Приходит Анна. Кажется Гуану соблазнительной и он назначает свидание, при этом дразня прошлое, я здесь, а ты мертв, ну что восстань, если сможешь. Не думал бедный Гуан, а оно смогло. Анна, придя на свидание, предстает уже старухой, но пелена с глаз Гуана падает медленно, он видит то старое, то молодое лицо. А может это изменчивый лик народа, который никак не может определиться. Хотя думаю нет. Как же не просто Гуану. Отдав жизнь за сладкий миг свидания,  а гибель пришла от Анны, которая зло, иронично смеется над гибнувшим. Прошлое, лежащее в гробу, не отступило, давит и гнетет, и тащит вниз. "И всех вас гроб зевая ждет. Зевай и ты." Гуан сменяется Фаустом, зевающим Фаустом. У Гуана была жажда познания и наслаждения, Фауст проклинает "познания ложный свет" - разочарование и скука, пришедшая на смену несбывшимся надеждам. Фауст - страшный персонаж. "Всё утопить" - то к чему приводит нереализованность и упадок духа. Последняя из трагедий "Пир во время чумы" в доме престарелых - диагноз современному обществу. Старость духа, общество, где остается только сидеть и вспоминать прошлое, где нет место молодости, обреченно морально двигаться к могиле, концентрируясь на традициях, загнивать изнутри, а именно такой диагноз ставит Серебренников.